各異，自然能以實際之效break in器材和線材，盡可能選擇種種形態，兼有超低至超高的天碟
曲樂播放之，一如名餚佛跳牆之豐饒者，如是下來，器材電子歷經多種磨考，當必也精練成材了。
三星期整百小時之後，（當然還未完全break in）整體之平衡度已然大幅好轉，音場開闊
，聲音綿密，曖味初露，但整體還是偏向昂揚的音色，想必是SACD之特性是超高之寬頻為主，
是以以往調校CD之法不適宜新制式。
要改調校玩法！
其實這也不是難事，超高是SACD優而為之的本質，要平衡它，調弄低頻的質與量即可。
調校SA-14，我以不干擾、不損超高頻為思考前題，以其十萬Hz上限而言，（軟件商多定
為五萬Hz，唯恐一些器材不能對應，反造成嘶叫之反效果），這是SACD的強項之一，超高音訊
不流失，才能突顯其制式之優勝之處（當然將來再試對應SACD的Amp，必另有一番景觀。）
SACD的高及超高頻是無可質疑的多和密的，僅以五萬Hz為上限也一般上超越了許多以CD為
訊源的系統，是以為了平衡音頻，尤其以我的B&W Nautilus 805為準，更應是求取低頻的量和
質，使之不犯偏亮刺耳之弊，至而更能從容表達軟件的中心情感。
於是我用上了Blue Tac和Vibrapod，這兩者的軟質僅能有效的抑制過多的高頻，使之柔順
平滑，問題只是施用於何處而已，以下是我的施用之法：
（一）SA-14及Audio Space 300B MK II膽機腳皆承以Vibrapod;
（二）SA-14用上4粒2號Vibrapod，Audio Space 300B MKII因著前輕後重，差額頗距之故，則
以2號Vibrapod承前腳，4號承後腳；
（三）彈弓座之四條彈弓各置黏Blue Tac一小粒，約半cm大小；
（四）五一音響座塔之電木釘錐尖端處黏以Blue Tac，大小酌量而定。
如此一簡一繁調配，相映成趣，然而表現卻令我好生滿意。
這一來聲效之佳，陰陽、光暗、對比、彈跳等種種微妙音色活然立現，低頻質量更是突而三級跳，卻原來SACD之低頻亦是其強項之一，妙絕！這已是目前最佳承玩法（另有膽承座在趕製中，可增添膽機低頻質量之承座，舊製品，新面貌）。
附件之用與不同，聽聲憑經驗，據需應施，沒有硬性指南，沒有價格高下能藉以判高下，
而用得巧妙時當真令人拍案叫絕，我常樂此不疲，另一理由是尤如我的私用廚房一般，我可以
烹煮我喜愛的音響美食，不必顧人疑忌，自得其中之樂。
如此調玩後，SA-14之整體表現已然活現其制式種種優勝之處，尚差一些break in時日，不
過已可聞『機』起舞，預料再數星期把玩，三幾成進展必然可期可盼。
然而為了使SA-14發揮其無限潛能，我到底還是按奈不住心中對電源和線材的一些小疑慮
，新制式之寬頻，多少需對應，立時購下－－PS Audio Minilab電源線（用以配對膽機之PS
Audio Lab Cable，一套西裝），然後到同利總行向文安弟借了Transparent Music Super導線
和喇叭線，這原是佳選，卻可惱的又是新線，無法，只好再駁上系統，一天播換幾種不同
類型的音樂整十小時break in!）
倒非故意標新立異，我寫評試篇會加附許多枝枝節節，其中有玩招配用，附件嘗玩，間中
的曲折，個人所思所感和最終的取向和抉擇，無他，我總覺得一件器材配入一套系統中後的表現
，絕大部份，絕大時候都實實在在深受其他環節影響，這就是我常所謂的相對表現原理，於是
諸多配搭嘗試後的所得，當時的最佳表現，也只能算是一時的『相對』表現。
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