二零零三年以前，已有兩次復出紀錄（九三年『歸來吧』及九五年的『Welcome Back』）再次受到環球唱片的青睞，簽下新約，拭圖製造另一個女版黃凱芹或是李克勤。
其實有了上述紀錄，這種情形已不能列入『復出』的一種，只可說久休後尋求音樂上的一種突破，例如有人問及若開演唱會唱那些歌曲時，她就堅持說必須添足新歌才開。
事實還在於，陳慧嫻在九二年至九四年所推出的唱片，是屬於暑假『作品』，御用監製歐丁玉每次都是移磡就船，例如『Jealousy』是到洛杉磯錄，『今天的愛人是誰』則選在紐約，在一間車房改建成的『錄音室』中炮製。
征戰歌壇逾二十載，理應享盡歌壇一切名與利，為何陳慧嫻選擇重新再戰江湖（與環球新簽了三年合約），與一眾年輕女藝人一爭長短，原因是她是那種不能每天過著平凡生活的人，唱歌是她最大興趣，她需要少少的音樂成就感來調劑自己。
關於這一點，我的看法是，陳慧嫻持有這種想法，即是在唱片的創作過程中，是受到了昔日最佳拍擋歐丁玉的影響。歐丁玉對製作唱片之認真是有目共睹的，例如陳慧嫻當年一首歌錄五十條聲軌，每句選唱得最好的剪軌成最後版本。反而，現在的陳輝陽雖然出色，卻是做不到這一點。
『少女雜誌』時期的陳慧嫻，由於演唱較其他兩位成員（陳樂敏和黎芷珊）突出，憑一曲『逝去的諾言』脫穎而出，成功單飛，次張『故事的感覺』成績更上一層樓，奠定其一線女歌手的地位。
脫離創作人『安格斯』之後，陳慧嫻明顯另拓歌路，以充滿動感、激情成功俘虜了另一批較年長的聽眾，因此像『跳舞街』、『去吧』、『傻女』、『紅茶館』、『夜機』、『花店』、『千千闕歌』均大受注目。有陣子陳慧嫻因負笈海外而謀求短暫別離歌壇，重出江湖後聲望不如之前。她較受音響發燒友歡迎的大碟則是九二年『歸來吧』黑膠大碟及九七年那張『港樂奇妙旅程』現場交響樂的錄音，她和香港管弦樂隊相攜，除了唱出多首首本名曲，一些她從未在唱片上推出過的歌曲也唱出她獨有的風格，令人迴腸蕩氣、神之為奪。
有關『港樂奇妙旅程』，是由於『現場演出加上管弦樂團伴奏』，陳慧嫻大碟之精彩，則以『歸來吧』為最。此碟的聲名地位也因為黑膠的發行量少（一如張學友『真情流露』），再加上極受音響發燒友歡迎（不論歌曲或錄音），而變得奇貨可居。新加坡一位二手黑膠買賣佬『阿龍』，對她推崇備至，猶在所有廣東女歌手的大碟之上，無論如何哀求，說不賣就是不賣。
在樂壇上最輝煌時期（八十年代中後期），和陳慧嫻競爭最激烈的，並非梅艷芳，也不是葉倩文 ，而是和她差不多身型，甚至做過同班同學的林憶蓮。多年前，陳慧嫻會因為一場show對方多唱一首歌曲而導致心情不愉，這是由於過往的陳慧嫻好勝心強之故。這兩者有相同之處的是：男性歌迷佔的比例比女性歌迷多，兩者的歌迷數量又不相上下，在這種情形下，自然會為『誰比較紅』而爭論不休。
後來，陳慧嫻在廿五歲事業有成（一九九零年）赴美留學，林憶蓮開始征戰台灣，十餘年幾乎專注在華語市場發展，而在陳慧嫻這方面，兩度復出後都在香港樂壇留了下來，間中只發行極少量的華語唱片。所以，陳慧嫻由始至終都把主力放在廣東樂壇上，維持著一條線的無限精彩。
陳慧嫻的星路平坦順暢，在高峰期（出國讀書前）甚至能做到力壓梅艷芳，只有在九四年（她廿九歲）畢業歸來時（『歸來吧』只是陳慧嫻在九二年大學暑假時所灌錄的一張唱片，不算全面復出），歌唱事業開始變得不再順境，有人認為她的作品和過去相比乏善可陳，這種說法並不對，有這種想法的人，他們的直覺上就等如任譚詠麟如何努力，總不及他八十年代中期的作品一樣，認為陳慧嫻不濟一樣可作如是觀之。陳慧嫻九十年代中後期的作品絕對不差，我相信有許多作品，到了她手中，才算發揮得酣暢淋漓。
（然而，學成歸來的陳慧嫻，確是由於本身是上一代人而失去了優勢，香港樂壇已經徹徹底底換了一次班。所幸不像同是放洋留學的陳美玲，歸來後擾攘一陣便得告退。）
事過境遷，歷史也很難定論，陳慧嫻是因為讀書而失去了時機（李克勤在九十年代還不是嘗到潦倒的滋味），如果真有這種想法，這種人簡直不知所云了。陳慧嫻有個極富裕的家境（父親是做官的），讀過心理學，是知識份子的典型，性情直率，歌壇發展也算有過極風光時刻∼至少比絕大部份的女藝人好，而至今其心中仍存有做『新音樂』的觀念（有譚詠麟之風），絕不能非議。
陳慧嫻，自然是一流人物。
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