這是一篇甚麼都不是的文章。它，是我集合了許多同道中人向我發問過的一些問題，把它們放在一起發表。
其中有語無倫次的答案，也有具深度的答案，讓大家去發掘，抱歉的是，我的寫法近古龍式，快絕無比，導致許多人都丈八金剛，摸不著頭腦。
問：是否只聽LP，而不聞不問CD？不屑於CD聲？
答：Negative，否！CD有CD聲，LP有LP聲，各師各法，沒有所謂的絕對！況且有許多新歌面市，是肯定沒有LP版的，君不見我滿架子、滿地都是CD，而且包括了當紅一代的現代歌手，Twins、容祖兒及鄭秀文！
問：為什麼會驅使你用Klimo VIV + TPS唱頭前級？
答：或許我的資歷有限，當今世上，只有此台機是用全膽的，由供電器、至MC與MM放大，都是用膽的，它的壞處是MC級用膽，將產生許多背景聲，許多名牌如ARC Reference，為類避免這個毛病，而在MC級用升壓牛，這大大的減低了訊號的純真度，另一方面，Klimo並沒有低頻過濾電路，也就是說，你的唱針能夠下到多赫，它就能播得出多少，弱點為，如果唱片有稍微魷魚的話，你將會看到揚聲器在動，而沒有發出聲音，因為唱針魷魚訊號解讀為超低頻訊號是也。
問：有甚麼石機唱頭前級好介紹？
答：在我心目中，以前有台叫做Bel Canto Fidelio的前級，聲音非常的標青，看機主要不要『放』給你。還有一台叫做Audionet PAM + EPS，分體電源，很好的機，Gain loading都有得玩，超值！
問：你是否對循跡有過敏症？
答：我所寫的技術篇，大都離不開循跡這一項，即Alignment，那麼重要？當然！要玩唱盤就必須掌握甚麼是Alignment！或許有許多環節都是在重提，舉個例子來說，你的過長，Overhang如果多了或少了0.5mm，對循跡差誤造成甚麼影響呢？答案是一倍的差誤！如果唱臂越長，倍數會增加，此道理以往有提過，不再重復，差誤角度也一樣，如果調多了或調少了三十分，即0.5度，循跡差誤也會增多一倍！差誤增加了一倍，對聲音起了甚麼影響？很簡單，失真也！失去唱片所應該提供的資料，音色變得死氣沉沉等，更嚴重的是使唱片受傷，特別是最內紋，一直到無可挽回的地步，Alignment得不好的唱針，也因此會偏向一邊，這是否過敏症』呢？
問：你在聽甚麼？VTA、SRA大家都知道，但Antiskating、防滑溜呢？Azimuth呢？
答： 防滑溜，對一支Pivot唱臂是很重要的，因為唱臂的Overhang，以及Offset angle，將使唱盤產生拉力，把唱臂拉向內紋？防滑溜，就是把此力給予平衡，調校防滑溜對聲音起了甚麼樣的影響？如果從零Antiskate開始，此時的你，應該要精神飽滿，方可進行，右聲道此時將會死聲，沒有甚麼動態，有一種惰性的聲音，左聲道呢，好像惡鬼般追隨著你，陰魂不散！一直要攻擊你，直到你頂不順為止。左聲道此時會有比較多東西聽。此時要慢慢增加防滑溜值數，你會留意到右聲道越來越『活』，然而左聲道的動態相比減少，平民的說法是音像向右移動，這時用『彈指神功』來增加值數，一直到左右聲道的動態一致，雜聲減少。如果再加大的話，聲音聲質會變『死』，此時再將它減回當時的位置就行了，以上的調校，是我假定你已將Alignment，VTF做好後，才進行。Azimuth、方角位，又如何，會比較難調，調Azimuth，其實就是調Crosstalk，和Channel Separation，Azimuth越準，分隔度就越佳。甚麼意思？即音場變得深、靜，樂器、人，排得有條理，不會有大堆頭，人大過恐龍般的體積出現，更重要的是，速度感也增強了，原因是唱針此時最Fine，自由自在的跳動，不良的調校，增加了不必要的摸擦，而影響了整體音效表現。SRA，大家都熟悉不過，在此炒一炒冷飯，增加SRA，即增加高音減少低，當然減少SRA，是加重低頻，減低高音，如此類推。
好，有太多太多的因素影響著唱盤的表現，前級放大、空氣、電流、唱針...還有許多，眼看多位主筆都中了黑膠毒，無法自拔，倒深感安慰了！ （2004）
問：唱針的紅白青藍代表甚麼？
答：紅為右聲道的陽極，青為右聲的負極，然而自為左聲道的陽極，藍為左聲的陰極，如果唱片在運行中，由前觀看唱頭，你的左手代表左聲道，由此推類。為了保持訊號得以還原，請定期把唱頭的訊號線給拔出，用Cantact Cleaner來清理，你會發覺到預料不到的效果。
問：如行快速把唱頭定位於Headshell上，有甚麼循跡卡最『洗得』？
答：要將唱頭快快的定位於Headshell，最簡單的是出錢！可以用Dennsen Electronic或Pluto Audio的『架生』，它們都有一片板以及一顆釘，置於唱臂的承軸上前方為格子，為Bearwald方程式的66.04mm無循跡的差誤點，只要將唱臂轉到此點上，移動唱頭，一直到與線平行，以及唱針動到66.04mm點就行了，但是，這兩套東西都是根據Bearwald方程式來設計，有些唱臂並不根據Bearwald方程式來設計，以上的就不能用，而必須自己自制循跡卡，如何？我以往有發表過，請參考，稍微懶惰的話，就跟Wally訂制吧，叫做Wally Tracktor，它是一面鏡，一條弧線，以及兩個循跡點，無論如何，它是比Pluto來得便宜，當然用起來比較吃力，特別是剛進行者。
問：Pivot唱臂選擇，L、S或I型？
答：我會選I型，就是說它的重心是位於臂管中，而不是離開臂管，這種設計，對Unipivot唱臂的效果最為明顯，就是當你轉動平衡鉈時，唱臂不會左右擺動，否則每動一動平衡鉈，Azimuth都得重新設定過。此外，平衡鉈必須位於臂管下，以降低整支唱臂的重心，以致將外來影響因素減到最低，當然無論甚麼臂也好，有良好的SRA、Antiskate、UTF、Azimuth調校功能是必須的。
答：平衡鉈，重、輕孰好？為何？
問：重的好，如果能夠的話，用廠所提供的最重的平衡鉈，許多唱臂都有提供多套輕重平衡鉈，如Triplanar、Morch、Graham、Brinkmann等。它的道理是，當你用越重的平衡鉈，它就比較接近唱臂的承軸，因而減低了惰性運動，或Inertia，如果記住，Moment of Inertia是ML值，M為平衡鉈質量，L為離軸心的長度，唱臂的設計者都花盡心思去減低Inertia，Inertia是一個無法避免的一個值數，如果還不能明白惰性運動的話，試想像一下，當車子右行駛中，突然踏下煞車摯，看看左邊搭客身子是往前傾或往後傾？這就是惰性，越大的惰性，對唱片、唱針、臂都有不良的影響，過大會損壞它們。
問：為甚麼唱片內紋的失真會比外紋更容易發生？
答：如果小心看唱片紋，內紋與外紋的闊度幾乎一樣，然而它們的直徑有天大的分別，說到此，或許你已明了，如果是不行，請看下去，內紋與外紋的Angular Speed是一致的，不同的只是Linear Speed，拿個例子來說，要將同樣的訊號收錄在最外紋是需要0.04”，然而最內紋為0.016“！換句話說，最內紋需要更大的Modulation，唱針式唱臂不夠班，都會播出失真的聲音！從買二手唱片來看，大部份都將最後一首歌給播壞了，玩唱片，最難的是處理最內紋的訊號了。
問：SRA，VTA有甚麼不同？
答：VTA，我們常提到的，是唱桿與唱片面所形成的角度，通常為十至三十度之間，當然不用我說，VTA = Verticla Tracking Angle，SRA是Stylus rake angle，或說唱針與唱片紋所形成的角度，如果是圓形的唱針，SRA是不存在的，只有橢圓形、尖形的唱針，SRA才會改變。到底我們升降唱臂是在調甚麼？答案是SRA，而非VTA！SRA的敏感度會比VTA高出許多，我們或者說我，會比較適合，調SRA，直到聽大部份的唱片都不用重調SRA為止。要記得的是，我玩SRA，是在分數中進行的，甚麼又是分數呢？簡單來說，一度有六十分，一分則有六十秒，相等於時鐘，意思是玩調SRA是在『分』單位來進行，可知有多微小了，如果一支沒有精密SRA調校功能的唱臂，對set up起來有一定的困難，就像大眾所說的『彈指神功』，調動了，眼睛無法分辨得出，Linn臂就有這方面的難題，雖然廠方極力堅持SRA並不那麼重要！
