對這位機主來說，LP已將CD淘汰，要是說得好聽一點，LP已成為主流。機主不久前引入全馬第二部Clearaudio Statement唱盤，將其當年在英國留學時買入的麥記頂級訊源、一度盡力擁護CD給放在一邊，究竟他的LP重播體系有多厲害！？
這次到吉隆坡執意要把兩位發燒友列入受訪名單中，是因為此二者可說是現時『雪隆HiFi界的青年才俊』，這稱呼有些拗口，卻很貼切，他倆涉足HiFi也有一段日子，若要說他們是大馬音響界新一代High End大玩家，大概也不為過！
已經玩到High End境界的老牌玩家自然對此不足為奇，然而，仍是可望不可及的玩家則充滿好奇。他們倆人一位是大家可能很熟悉的Eric，另一個則是本文主角韓先生，有關他的體系，看個真拍個夠的，在媒體上這是第一次。
報道這套極品體系其實是一個延伸，因為主角Clearaudio Statement不久前曾在Ben Tan那里鑒賞過，韓氏這里是第二部（也是全馬第三部），但鑒於場地及其他器材環節屬張陳李何，吸引力還是很大的。
況且LP那種境界（人聲嬌艷、樂器自然、空氣感豐富等觸動心靈的聲音），會讓人食指大動，假如有機會有時間，我一定走上去嘆。
就因為如此，聽CD那種如做分析工作的狀況，LP的好處講十天十夜也講不完，這不是最High End的境界是甚麼！
韓氏的整套器材如下：
唱盤 Clearaudio Statement
唱臂 Clearaudio Statement
唱頭 ZYX 4D Gold
唱頭放大器 Tom Evans The Groove
前級 Pass Labs X-0.2
後級 Pass Labs X-600
喇叭 Wilson Audio MAXX 2
電源處理器 Hydra V-Ray, Hydra Model 2
電源線 Shunyata Python Helix
訊號線 XLO Signature 1.2 bal.
喇叭線 XLO Unlimited
機主的器材當然全屬中價High End之列，不過Clearaudio Statement確可算是Super High End的範疇，原因是價格夠貴。Pass Labs是早已建立聲譽的放大器，用它來出聲，雖不至絕佳亦有保障，它聲音夠『溶』，不會給人『煲生米』之感。揚聲器Wilson Audio MAXX 2可能是當今賣得最多、最靚聲的全音域產品，如果搞得好，它的聲音將輕易超越昔日的Grand Slamm，起碼它低頻的下潛與結實度是勝出一大截的。若論當今馬幣約二十餘萬級的喇叭，我認為可與MAXX 2爭一長短的，只有Focal的Utopia BE（特別一提，韓氏的器材夠班，但MAXX 2沒有落地下釘，理由是客廳並非他一人所有，他不在家時，MAXX 2就推至角落處，為了方便移動，只好如此）。機主的電源線一律用上美國的Shunyata Research，此廠的出品在音場、全頻平衡度、低頻的狠勁都取得『正常』表現。
由於本地的電力一般，機主用Hydra V-Ray（供前關器材）、Hydra Model 2（供兩台後級），將之改善，果然聲音穩定得多，高頻也不會『吵耳』。機主還有妙計，他將HiFi Tuning新貴Quanten-Stecker放在牆壁的插座上，衝擊力和透明度何止提升兩成，加上LP獨有的聲音美感，在『平衡』方面拿捏得極佳後，可聽性也大大增加。
對機主來說，他很清楚LP與CD的狀況，兩者其實各擅勝場，若以重播資料而言，CD可能還會領先，然而LP所勝出的幾個地方，卻可能是最多發燒友所重視的，感情也比較好，還有我上述提及的幾點，就是這幾點，讓LP佔了上風。不然，機主也不會大手筆購買比這前後級、喇叭更貴的Clearaudio Statement。
韓氏玩音響已有十多年光景，當初留英攻讀法律系時瘋狂迷上Mark Levinson，No 20.6、No 30、No 31、No 28等全部玩過（保留至今）。返馬後開始迷上模擬之聲，先是Linn LP-12∼頗為滿意，後改用SME 30∼更滿意，當他以為很難找到一部比之更優秀許多的唱盤時，給他碰到阿Ben的Clearaudio Statement，當天遠道而來的Robert Suchy親自組裝，韓氏甚至錄影了整個過程，並且首次聽到比SME更宏偉得多的音場。當晚返家後不久即致電代理拍板，從此得成正果，也與Statement結下了奇緣。直到今天，我仍然看到他在放碟時調校VTA（因為每張唱片的厚度不一，同是180g唱片刻度的深淺也會不一樣之故）其專心程度令人激賞，簡直到了心無旁鶩。Statement的VTA調校精密度堪稱第一，每六分一圈的轉動差異只等於一條毛髮的十分一，差異如此小但出來的聲音卻有天淵之別，由此可見其敏感度。這只是幾個月時間的事，今日的韓氏無疑對唱盤了然於胸，雖與獨步武林尚遠，但對於他付出不少心血調校的黃璋民先生，仍給予崇高的敬意。也看得出，他正享受另一次成功帶來的歡愉。
韓氏居住在蕉賴區一所獨立式洋房，他那設在客廳、面積超過六百尺的開放式空間，實際上甚不平衡，不過，這只是小問題，大致上一開聲，我感覺到韓氏的系統不偏不倚，各方面都有很高的層次，相信我，單靠一部Clearaudio Statement就可以得到很大的躍進，因為在這里聽到的Pass Labs X-600絕對不是我們一般聽到的音效，播放The Sheffied Lab Drum Record時，高潮迭起，鼓皮狂抽那幾下，瞬變與動態都大幅地凌駕CD之上，而且音色還進一步被滋潤過。這就是Statement的魅力，能把素來動態與速度麻麻的X-600，脫胎換骨，一句話，Statement掌控整個場面。
〈絲竹管弦〉只有首版，與CD的優劣更易分辨出來，CD的不俗效果，LP卻處處顯得更順耳，一陣陣如暗流般的低音席卷足部，但卻沒有喧賓奪主逼走了其他的樂器聲，陰陽交替如水乳交融，恰到好處，各頻段分佈平均，沒有相互干擾，令人動容。這次造訪韓氏時，他已透露離這不遠處將會起一棟新洋房，藉時會有一個理想的獨立空間讓他為所欲為。（2008）
Acoustic Revive幾乎襄括了日本音響傳媒大獎，它近期攻入歐美市場，也受到發燒群眾注意。
這個著名品牌的創辦人石黑謙更是不折不扣的發燒友，他一人獨擁五間發燒房，所用器材一律擲地有聲，比起許多HiFi廠家的主事人，相形見色。
從日本甚至全世界媒介的角度觀之，Acoustic Revive已成為東瀛有史以來最傑出的附件製造公司，它板斧之多和手法之巧妙已使它擠入當今第一流發燒恩物。若發燒友懂得其運用方式，Acoustic Revive就是最犀利的調聲武器。
Acoustic Revive有此能耐，見証了創始人兼設計師石黑謙（Ken Ishiguro）的深厚發燒功力。去年東京高級音響展中，石黑謙在其示範室中現場表演其其中一項QR-8諧震器，它展現的聲音改善力令人嘆為觀止（見圖）∼他隨手可以調出聲音差異很大的改善。有人認為石黑謙是繼香港神木幫之後最出色的調聲專家，其實是恭維了後者，石黑謙遠超對手，是真正天下第一人。
在此之前，網誌Moons.com為文推介了石黑謙的背景以及其個人擁有五套HiFi系統（分別在五個房內）∼與其生意人身份完全不符∼石黑謙之發燒已毋庸置疑。以下公開其HiFi空間及器材（見圖uvwxy），相信對發燒友的閱歷，會有一定的幫助。
不錯，石黑謙盡管器材不凡，但其每一個聆聽空間都經過他所創制的Acoustic Revive製品的處理，有肉眼看得見和看不見的地方，因為『玩房』經驗多，他明白到每個環境的搏鬥過程是不大相同的，但有一點是萬變不離其宗，調聲物有效就是有效，不會無故失靈。
石黑謙早年（即十四歲時，1976年）即因為愛上披頭四的音樂而瘋狂迷上與之有牽連的HiFi，期間不斷尋覓所謂最佳重播體系，直至他學畢後，他發現與其花費在體系上，倒不如把錢投資在黑膠唱片及附件去提升音響體系（當時他利用
臨時工賺來的錢）。
不久之後，石黑謙的聽歌口味變得廣闊，從舊式音樂到最新的熱門音樂都有涉獵，也喜歡不同文化背景的音樂、出席現場聽Live，聽了大量六十至八十年代的搖滾音樂，他認為要適當的重播搖滾樂，難度比古典及爵士更高，如果一套體系能把搖滾樂發揮得淋漓盡緻，那重播其他再也不是問題。
三十年來，石黑謙不斷通過他的學識與品味去研發他的附件及導線產品，他崇尚自然音效，換句話說就是要像『真的一樣』。
石黑謙是以RD-1 demagnetizer打出名堂（在推出時他還是半業餘性質），自此之後他全身投入附件生產這門行業。而從一九九七年開始，Acoustic Revive的地位在日本更是如日中天，其設制的附件屢次在當地媒體嬴得Audio Excellence Awards，線材方面，從二零零四至二零零八不停獲得『至尊』大獎（Top Prize），基於這個原因，Acoustic Revive不僅成『日本附件之王』，產品還行銷全世界。
最近，石黑謙還多做了一樣生意∼替人在錄音室調聲。大家都知道，錄音室是所有音樂的第一關，影響之深不言而喻，若錄音欠佳，音響器材的素質好極也是枉然。而以其數十年功力，這件事一點也難不倒他。（2008）
