『荒廢十載功寶刀未老』推出來後，機主李先生來電：『何時再來，我還有一套以Eminent Technology為主的系統。』
『又有一套？』我丈八金剛，摸不著頭腦。
『那到底是甚麼回事？請正確一點報上來。』
『有人質疑那套系統音場夠雄偉是因為空間大，所以我另外在一個比較小的房間舞弄多一套，兩者音場不相上下，算是有個交待。』
李氏那個大房有23'x28'，新房小了三份一，大約四百方尺左右。
這一趟的喇叭依舊是E.T.，型號變成了LFT-3，是LFT-7的弟弟，小了一個碼，差不多有四尺高。此E.T.產於1984年（目前已停產），當年售價約新幣七、八千元。
作為李氏最新玩物，LFT-3從頭到腳都經過摩改一番，『頭』是改換全新、可直上50kHz的釹磁鐵鋁帶（原裝只有20kHz），『腳』則以較粗壯的白鋼取而代之。順帶一提的是鋁帶單元的優點是質量輕，推動靈敏，一停一動瞬間完成，所以反應十分快。
李氏對改裝LFT-3的信心完全來自其大佬LFT-7，對其優缺點暸若指掌。所以這對屏風，交由Mark 20.6去推，前級是同廠的No 26，訊源則是Sony SCD-777 ES + Audiolab 8000 DAC（我十七年前見過那一部），一對喇叭線也是抵玩的Transparent Super。
LFT-3於此也是呈平擺，遠離後牆五六尺，這是玩屏風喇叭的一大原則，因為無論Toe-in或Toe-in，在雙面發聲的喇叭而言，意味著前面Toe-in，後面的就會呈現Toe out之勢，這會擾亂了整個音場，熟悉屏風的人都知道，其音頻是整幅向前推出，不像動圈式喇叭以推動空氣產生聲波傳遞，並不斷向前擴大。
根據我聽後的感覺，李氏的LFT-3也有類似之前LFT-7的音效，就是音場龐大而向後傾，層次定位佳，內部音場的音樂細節（如低音提琴、鼓聲）也聽得一清二楚。不過，喇叭和其他環節都與大房有一段距離，其透明度、低頻下潛還是稍有不如，但以其整套體系的身價（不到兩萬新幣，皆二手），超值到無話可說，要知道，大房那一套接近新幣十萬。
李氏瘋狂迷戀屏風，其實並不是最近的事，而他一連買下兩套E.T.喇叭，也非巧合，因為早在三十年前，他就被屏風（Magneplanar）的聲音魅力所吸引。話說在當年，此喇叭被一有眼光的代理引入（店子開設在Singapore Shopping Centre），當時為了促銷此喇叭，該代理其中一成員還化身樂手，現場以真樂器與音響體系（當時還是LP）一比高下，為示公平，樂手與喇叭（用Audio Research推）是隔著一道窗簾（外面的人是看不到裡面的情景），然後叫來人猜測發出的聲音是出自該喇叭或者該樂手（以Sheffield labs Drum Record中的擊鼓和三角鈴作準），結果猜錯的人還不少呢？！這件事，當時在音響界引起很大的轟動。
李氏當時正值發燒期間，他有興趣買HiFi，但更有興趣購買像真聲的HiFi產物（他也是一名樂手），當時在場的他被眼前的一幕嚇呆了，從而埋下他對屏風喇叭的情緣（不久前曾到訪的dCS老闆David Steven也是屏風擁躉）。
在屏風派人才凋零的當兒，李氏可稱得上本地屏風派的代表性人物。
李氏還有一個外號叫Ferrari Lee，原因是他擁有一部全世界限量378部的Ferrari 360CS（時價新幣八十餘萬），引入獅城共十一部，一部在早前撞毀報銷，所以目前只剩十部。360 CS版在多處採用碳纖維作外飾，由於HiFi友通常也喜歡看稀世靚車，故攝下以供分享。（編按：有關李氏昔日的音響歷程，將於下期正式登場。）
（2008）
