四年前曾造訪金寶發燒友阿財時，他的長處是在不大的空間中把一對Talon Acoustics Khorus突破現實間隔，令人渾忘了他那間置身只有十尺乘十七尺的長窄型空間。不久之後，他把器材遷往更大更理想的空間，卻歷經了四年不足為人道的辛酸，直至Marten最新傑作Bird入宮，加上無意之中偵破空間死症............
二零零七年七月杪，金寶發燒友許姓阿財迎入全星馬第一對、訂價馬幣十餘萬的Marten Bird，當日他在受訪時這個『第一』來得太合時，原因他連纏繞他長達四年的『空間死症』也一併獲得解決。
阿財這間房是他的夢魔，付出過程太辛苦。四年前，他做出了一個勇敢的決定，從二樓的小房搬到三樓的大房，房間的尺寸是十五尺闊乘廿二尺長（原本是廿六長，因為後牆剛好是一列玻璃窗而築起一道牆將之短縮）。不是有心，也非故意，自此以後，阿財不論擺放任何器材都不見有何改善（包括一些備受眾人贊譽的銘器），樂器像真度低，定位結像比起過去足足輸了九條街，最令他難堪的是低音，總是肥腫難分，引至滿室駐波，使阿財感到無比的扼腕，地方性新聞演變成國家新聞，使得他近乎放棄並四處找人代他解決問題。
喇叭，試過任何的位置∼不行，也有發燒友認為其位於店屋三樓的地台欠穩，甚至提出他所坐擁的一對Krell FPB650單聲道後級可能出事∼壞了（當日不是），真是讓阿財啼笑皆非，『喊都冇眼淚』。
結果，尚算阿財與HiFi有緣，他和一位友人發現在裝修此房時地上所採用的地毯下尚有一層海綿類的物體（作用是踩在地毯上會有一種舒適的感覺），是產生聲音虛浮的元兇，就是這種諧震對揚聲器的低頻響應造成了影響，一旦將之取走，最終『一天都光晒』，這種情況就猶如器材諧震來自機箱一樣，阿財的整個音響室就是機箱，沒有了諧震自然纖毫畢現。然而，真正讓阿財平反過來的還有一套棉質的三人座位沙發，據說它有效將凌亂的低頻收服，中音被『潤滑過』，定位沒得彈。
我收到風，阿財的房間已跨出了一大步，加上在近期HiFi界佔有一席之地Marten Bird適時入宮，令這一趟造訪看頭十足。
轉盤 Vimak CDT-1000MKII
解碼 Vimak DAC-2000
黑膠唱盤 Technics SP-15
唱頭放大器 Audio Research PH2
前級 Sphinx Dual Mono
後級 Krell FPB 650
喇叭 Marten Bird
電源處理器（供前關器材） Richard Gray RGPC-600
接線 Stage III Concepts Vacuum Ref-Gold BAL, AQ Amazon
喇叭線 Audioquest Kilimanjaro
電源線 Stage III Concepts
空間 15' x 22'
器材之中，只有兩樣是全新的，那就是Stage III Concepts線材（全平衡）和Marten Bird，然而，這兩樣產品所佔的金額極大，足以反映阿財在選購器材方面義無反顧，『靚就要買』，不會留手。
前級為Sphinx分體單聲道，備有調節增益（共9dB）的功能（在這裡，增益增加5dB音效最為適中），後級Krell FPB 650 monoblock輸出650瓦（Class A）一邊，直接從電源摯攝取，電源線一律Stage III Concepts，訊號線也差不多全是Stage III Concepts，跑全平衡。其中Richard Gray RGPC-600為Vimak、Sphinx作電源後勤，可謂處處精品，處處補品。
在未試聽之前，阿財一部暫時使用的Rega Apollo在測試低段頻率時（訊號線用上千多元的Stage III Baron/RCA），在36Hz至40Hz一段並非顯著，出現『下陷』現象。然而在接上Vimak一套西裝加上Stage III Reference Gold平衡線（訂價馬幣兩萬多元），不論定位、音場層次、歌者之輪廓均大大超越，在36Hz至40Hz的一段也變為正常，顯示頂班優質產品的能耐。
一向認為沒有鑽石高音單元或陶瓷單元難以造靚喇叭的Marten，終於推出售價低於馬幣十三萬的Bird，地位上，Bird是Miles III的大哥，卻聰明的用上由瑞典一家公司所產的鑽石高音單元（另文介紹），即有新意又有賣點，由於並非碳纖維聲箱，價格比Coltrane便宜了一大截，且看設計師Leif Marten Olofsso是否再次點石成金。
除了地毯，擴散物件分佈在三面牆及天花板上，後牆則以一片簾布掩遮，而最後發現的大型棉質沙發已是不可或缺，若搬走阿財會和你博命的調聲恩物。
在這種情形下，聆聽自己熟悉或特別強調中低段、瞬變、下潛、衝擊力的錄音是自然不過的事。先是播大家喜愛的林子祥〈這一個夜〉特別版，聽一高低。
這首歌曲並不出名難玩，但要在CD組合中播出韻味卻是時有不同。在阿財這裡，音場是深遂寬闊，阿Lam的嗓音玲瓏浮凸，中氣十足，chorus一段的擊鼓聲彈性足、動態夠，也揭露了此間中低段並無不佳的現象。
蔡琴〈機遇〉大碟中Track 6，蔡琴歌聲是我聽過最過癮的一次，她似乎來到了現場，使每一只音符都不愿去錯過，包括有時顯得煞風景的蟲鳴聲，也是那麼的傳神。在瞬變方面，其中一張屬霹靂發燒界試機參考碟的爆棚錄音Manger（Track 15），依然在Marten喇叭上佔優勢，盡管其擊鼓狂抽的那一下和扣人心弦的質感不如我早前聽過的Marten Coltrane，但我們懷疑是訊源Audionet G2凌駕此間的Vimak組合（畢竟是上個世紀的數碼產品），營造不出現代器材那種『泰山崩於前臨危不亂』的場面，但如果不作比較，Vimak其實也可以收貨了。
對阿財的組合我們尚有保留，原因是喇叭Marten Bird抵步不足五十小時（廠方建議至少二百小時以上），還須他日擺位更上一層。不過，對阿財來說，解決了先前不良音效已是一大收獲，四年的陰霾一掃而光。
阿財的聆聽空間無疑是很多人的夢想，然而其過程卻是艱巨的，它不僅需要大無畏精神，還要有孜孜不倦的發燒態度，方能將空間與器材充分結合，達致一種共鳴，享受音樂。
兩星期後，聞說此體系在日夜不停開著和微調下，其音像線條已呈鐵劃銀勾式，顆粒分明，音色也流麗許多，顯見系統已進入狀態。
（2007）
